郑铁头个人信息（郑铁头全名）

一位低调的大学教授与他低调的长篇小说

作者：铁锴

铁锴，男，中共党员，博士，教授，美国普渡大学访问学者，西安科技大学马克思主义学院副院长。

李引进教授

李引进是一位低调的大学教授

其实，西安培华学院的客座教授李引进是一条纯粹的关中汉子，骨子里有着北方男子汉大丈夫那份豁达和勇猛。当年由于出身不好，校园为他关闭了一切大门。滚滚红尘，黄天厚土，沉黙的李引进选择了一种生命态度：谨慎、低调、坚韧。在历史产物的生产队里，他用埋没灵魂的人生方程式，低头拉架子车，昂首堆麦秸垛，还时不时在晚上写写画画，从家乡深邃的土地上挖掘冰封的春天。他不渴望冲撞，在指鹿为马的岁月里，压抑藏龙卧虎的霸气文字，眺望地平线上的青春之光。李引进教授谨慎的本质所在，就是知道什么时候该说，什么时候该写，什么时候该保持沉默。谨慎是一种高尚的畏惧，或者说因为一种高尚的畏惧得选择谨慎。在苦难堆积的千堆雪里，在辽阔饱满的庄家地里，他让人文的骨笛吹奏，油灯的光焰熏染，涌出三月桃花，腊月雪梅。他在十六、七岁的年纪，就在《陕西文艺》《上海文艺》《青海湖》《北京文艺》《飞天》等刋物发表《时髦先生》《沙枣树下的矮墙》《王爷》《丫妹，丫妹啊》等小说、散文、诗歌80多篇首，完成30万字长篇小说《小清河之波》，还有100多篇新闻作品登上报刊。

李引进教授来自渭北平原一个通常被称为栎阳的地方，6岁时生病无钱看病差点死掉。他仿佛没有童年。在家乡生活了30年，不愿像通常人那样，“害着相思似的”，念起家乡的种种可爱。虽然他忘不了那一片片金黄的麦子，那一株株青翠的玉米株，那一篱篱冒着炊烟的茅草房，总记着踏着晨霜淌着露珠下地的感觉。而那块土地上的人们，说实在的，他们细腻而粗野、大度而自私、正直而猜忌、热情而冷漠，目光短浅，“见不得谁碗里漀块皮”，喜欢讽刺挖苦。在家乡生活的那个时代，不好的出身是笼罩在李引进头上的达摩克利斯之剑，前行的道路到处覆盖着美丽的雪，雪的房屋，雪的青槐树，雪的花朵，雪的陷阱以及雪的深远和雪的冷冰冰的思考。

对文学的追求，是卡在喉头的果核，咳出是血，咽下也是血。脚下的自然之物开绽着，高贵、婉约，彩虹般架起抛物线似的拱桥。李引进当时生活劳动所在地的县城来通知了，省城来通知了，后来“上面也来人了”，就是想让李引进改变一下创作环境，“写出更多更好的作品”。然而，村上、公社的管理者不悦了：“县上省上把这弄成怂咧，他谁出身不好，就应当引车卖浆干苦力，还能让他高哉了！去不成！让我儿子去才合理！”

于是，拔节了一把的幻想，垂下了鲜活的梦想。县城和省城的宣传、作协等单位，那是一个知性的群落，通过理性，人与人之间相互交流和沟通。所谓的知识分子，实际上就是通过理性可进行交流和沟通的人。他感觉自己天性与他们相近。人首先得知天认命。人的机缘和命运都是由上天所定，不管一个人有什么样的遭遇和不幸，李引进教授最终都会归于本该属于他的那个群类。

“血泪的文革十年”过去了，东风那个吹，东风的生命始终滴翠。李引进教授的春天终于来了，他来到芬芳的陇原工作，筹建市级报纸和文联，当过市级电视台台长，出版小说集《祁连情》、报告文学集《热土，有一群好男好女》、新闻理论专著《新闻的理性思考》、电视理论专著《电视思维新态势》、文学理论专著《文学的金秋》等11部作品。

进入浙江建筑学院当院长以后，李引进教授把一所仅有6000师生的大学，发展成25000师生的学府。他在浙江这所大学工作生活了12年。12年那可不是人生中的一个瞬间。第一次来到江南水乡，首先感觉到的是凹凹凸凸的美丽丘壑。他是关中平原的人，却对诗意的丘壑情有独钟。绕行松林的坡，走过修竹的坎，只要有鸟光临，巍峨而静穆的丘陵定开绽四季迷人的花朵。水灵灵的江南学府，让他感觉到的是做人的美好，做人的尊严，初恋般的甜蜜。除了日常的教学管理，李引进教授深入课堂，走进课题，用研究的笔触写作出版了专著《通识教育的裂变与重建》一书，填补了我国教育界在通识教育方面的空白。同时，李引进教授利用访学的机会，走遍了欧美的教坛，踏实了东南亚的山山水水，用历史探索的思考撰著出版了《东南亚浙江籍太平军移民族群发展研究》一书和四本大学通用教材。

李引进教授说，在浙江的这所学院，他遇到了许多好老师、好学生。这里，他不想一一提到他们的名字，怕因自己的不智而惊扰他们。但是，学生都喜欢他的课。原因可能有两点：一是真诚，在学生面前从不说假话、大话，对某些想说又不敢说的问题宁可沉默绝不说谎。二是热情，对感兴趣的问题和人始终抱有激情，拒绝冷漠。喜欢胡乱的阅读，只要是有趣的，都会从中体验到快乐，并愿意让学生分享自己的快乐。虽然是个早过了不惑之年岁数的人，但时常还会为读到一个精彩的段落或句子手舞足蹈、坐立不安，并迫不及待地想与学生一起分享。正是这种性情，所以他喜欢上大课，讲台下面黑压压一片，而自己的情绪便马上会因为听众而激动。特别是，他从不坐着上课，因为它会妨碍发挥。

2017年的春天，火辣辣的春花点燃了神禾塬的美丽。李引进教授打点行装，从湿漉漉的南国回到阔别30多年的故乡任教。西安培华学院散发出的泥土气息，不断唤醒他对十三朝古都的记忆。一些往事，细碎地在关中平原的脊梁的上发芽，他静静的陶冶在其中。李引进教授一边担任系主任，一边亲自为大学生们上课。三秦春天的田野，陕西厚重的历史，互联网变幻的色彩，都被他雨水思考般的催发着种子，在教坛土壤的温床上突突跳跃、生长。

他手把手帮助青年教师做课题，掏心掏肺辅导大四的学生考研。课堂的深谷幽兰，教改的成熟细节，都在这个季节丰硕而灵动起来。一路豪迈踏歌，一个又一个课题在省市立项，一群又一群大学生考上了研究生。面对春华秋实的校园，李引进教授没有枕金而眠，时刻把握教育经络，不断寻求最新鲜的方向，在教学与育人的横断面上纵横捭阖。

每当双休日，一个清澈的故事脉络总在李引进教授的脑际闪光，呼啦啦点亮了他那文学的生命之灯。邈远的杭州，汹涌的海风，捕渔的汉子，采茶的女子，如夜莺美丽了他的大脑的天空。他们粗糙着，灵动着，沾一头梧桐雨，舞两袖梭镖风，扛一杆汉阳造，雄纠纠殉节般的走向抗日战场，点燃了熊熊的抗战之火。李引进教授的这部60万字的长篇小说叫《潮涌钱江》，由江苏凤凰文艺出版社出版发行。

李引进教授一部低调的长篇小说

李引进教授写的长篇小说《潮涌钱江》，已经出版发行。他用严谨的、研究的笔触，展示了小说的当代性和新方法。长篇小说《潮涌钱江》描绘了1937年侵华日军登陆杭州湾前后的重大历史事件和钱塘江两岸中共地方党组织、普通老百姓在这段时期中的动荡生活，广泛地反映了杭州城乡独特的风土人情，各个阶层的分化和矛盾，以及广大青年在复杂的抗战历史转折关头所经历的曲折道路。着重描写了卷入历史事件强大旋涡中的主人公共产党员郑铁头的家庭生活、婚姻生活、杭州地方武装的军营生活及遭遇。这部小说场景宏伟，画面生动；气势雄浑的战争与细腻的日常生活场面相互转换，风景描写与人物心理变化彼此衬托；众多人物及其命运在历史事件的错综复杂中得到了深刻表现。小说全部重大而多方面的内容都是通过郑铁头坚韧不拔、勇往直前的经历而联结成一个有机的整体，尤其叙述了我党在地方武装中的活动和影响，使郑铁头从九坝村小队队长、钱塘江中队中队长、钱塘江大队大队长、杭州地方武装独立团团长，成长为我党领导的浙东第三战区三北游击司令部独立支队支队长，他的形象得到小说里最多方面深入细致的描写，在他身上倾注着作者的全部思想和艺术激情。小说艺术结构复杂严谨，情节发展腾挪跌宕，故事演变曲折纷繁，线条明晰，时空转换自然，真实事件与艺术虚构相结合，采用细腻、粗犷、浓烈的交替手法，真实把握了侵华日军登陆杭州湾时期历史转变的脉略。

《潮涌钱江》50万字，故事叙述引用许多江南民歌、民谣篇幅，描绘不断变幻的自然风光，极具乡土风情，语言基本采用杭州方言的表述方式，清新而明快。

1.内容简介

在李引进教授的笔下，山清水秀的钱塘江沿岸，分布着星罗棋布的村落，1927年侵华日军登陆杭州湾前夕，有一位名叫郑铁头的年轻人,在九坝村成立了一支武装，被浙江省军管区任命为小队长，他们摩拳擦掌准备保卫杭州湾。他的姆妈冯桂子从小奶过两个孩子，一个叫郑福土，是郑宅绅士郑大杭的孙子；一个叫马春秀，是郑宅三姨太太的姨外甥女。郑铁头爱上了马春秀，他俩的狂恋很快地传遍整个村落和杭城。郑铁头和奶弟郑福土在一次为浙江省军管区押送物资时，和土匪冲突，郑铁头落入兰江，大家都认为他牺牲了。奶弟郑福土回来后开始追求奶妹马春秀。郑福土的爹爹(爷爷)郑大杭为了遏止这种行为，便偷偷把马春秀卖到上海去了。郑福土和爹爹(爷爷)大吵一架，率队员赴上海救回马春秀。二人晚上举行婚礼时，郑铁头率领一支收编的队伍回来了。失望之际，郑铁头还是成全了奶弟郑福土和奶妹马春秀的婚事。

郑铁头的姆妈、阿爸怕儿子和马春秀再有纠缠，便替他娶了一位杭城大律师之女阿巧为妻，而贤淑的阿巧，也受到全家人的喜爱。在成长的过程中，郑铁头加入杭州地方共产党组织，率领这支地方武装打击和日本人勾结的土匪、抓日本特务，和侵华日军抢潮头鱼，与侵华日军面对面拼过刺刀。后来，郑铁头的姆妈、阿爸、妻子阿巧和妹妹阿花，均被侵华日军飞机炸死了。侵华日军偷袭登陆杭州湾，几支地方武装保卫杭州湾的战斗失败，奶弟郑福土被俘，马春秀又回到了郑铁头的身边，成为抗日情侣。小说全部重大而多方面的内容都是通过郑铁头坚韧不拔、勇往直前的经历而联结成一个有机的整体，尤其叙述了我党在地方武装中的活动和影响，使郑铁头从九坝村小队队长、钱塘江中队中队长、钱塘江大队大队长、杭州地方武装独立团团长，成长为我党领导的浙东第三战区三北游击司令部独立支队支队长，他的形象得到小说里最多方面深入细致的描写，在他身上倾注着作者的全部思想和艺术激情。

2.美学追求

李引进教授的长篇小说《潮涌钱江》的审美体验，艺术的构成了该长篇小说的审美特质亦即美学追求。也就是说，作者审美体验的理论，实际上折射出了希望接通中国文学传统的精神血脉，希望在古典与现代之间架设一条有益的桥梁的美学理想。

现在，以抗战为题材的作品，层出不穷，但大多是以英雄人物为主人公，歌颂他们高尚的品质、为抗战献身的英雄主义精神和艰苦奋斗的英雄事迹。这样一批文学，多有“应命”文学的痕迹，塑造人物上有“高、大、全”式的弊病，虽然自称“现实主义”，但都具有粉饰和拔高的不“现实”的通病。而长篇小说《潮涌钱江》却是一个例外，作者从另外一个美学视角展现了较为真实的抗战， 也就是说，是从“人”的角度来审视抗战的，而不是从演绎的角度来拔高“人”的。在这里，作者的现实主义与人道主义完美地结合在一起，继承并发展了中国文学道德意识与审美意识相结合的美学传统，以一个艺术家全部的良知，直面现实，怀着深厚的人道主义同情，谱写了一曲悲壮主题的近代史诗。为了实践这种人道主义追求，在长篇小说《潮涌钱江》中，作者运用了真正的现实主义原则，即：不粉饰现实、不拔高人物、还原历史的本来面目。这几点说起来虽然简单，但万马齐喑的中国文坛却是非常勇敢和难能可贵的。文学情怀说到底是一种人文情怀。作者一贯坚持艺术真实要遵循生活真实的原则，坚持做一个有文学情怀的人，一个纯粹的人，一个崇德笃学的人，一个为文学艺术献身的人。作者曾经是一位新闻工作者，也是一位大学教授，他的文学情怀，他的艺术视角，对于他如何思考人生，关注抗战时期江南农村状况和农民命运,在描写不同历史阶段农民的肉身生存体验方面一脉相承。挖掘这种描写的文化蕴含,以及这种描写所塑造的抗战时期的政治和文化典型,使他的《潮涌钱江》能够清晰地把握中国近代乡土人生的发展轨迹,看到现实主义在中国作家群中的历史演变,并了解对现代现实主义文学特有的贡献，敢于面对现实，敢于秉笔直书生活中的矛盾与冲突，这是作者艺术的良知，也是他在现实主义美学上的独创性。

3.主题：

相对于波澜壮阔的抗战题材而言，个人不过是旋涡中的一滴水。滚滚向前的时代车轮在行进的路上，不可避免地要碾碎许多个人的美梦。在长篇小说《潮涌钱江》中，作者正是以悲悯的情怀，通过描写主人公郑铁头与时代的复杂关系，从普通人的角度反观大时代里的大变动，从而唱出了一首人道主义和现实主义的壮歌。李引进教授的长篇小说《潮涌钱江》全书十三章，47万余字，据统计共写了近百人。而在这样宏大的篇幅中，主人公郑铁头的命运始终处于小说的中心位置。郑铁头有两大追求，一是作为共产党人的荣誉，二是爱情与婚姻。而在爱情与婚姻方面，他的结局是曲折的。在个人生活中，他动摇于妻子阿巧与奶妹马春秀之间，使这两个都深爱他的女人为他而焦虑痛苦－－阿巧怀疑丈夫的不忠，甚至想远赴延安而去；马春秀在与郑铁头的感情纠葛中，违心地和自己不爱的郑福土生活在一起，受尽磨难。在这支地方武装视为天职的战斗生涯中，郑铁头加入中共杭州地方党组织，义无反顾地坚决贯彻执行我党在地方武装中的活动和影响，使自己从九坝村小队队长、钱塘江中队中队长、钱塘江大队大队长、杭州地方武装独立团团长，成长为我党领导的浙东第三战区三北游击司令部独立支队支队长，他的形象得到小说里最多方面深入细致的描写，在他身上倾注着作者的全部思想和艺术激情。尤其是郑铁头落入兰江，身陷土匪围困的穷途末路之际，他不顾生命危险，力陈抗日大义，把一支贫苦农民组成的土匪队伍收编为抗日武装 ，壮大了杭州地区的抗日武装力量。

1932年元月，第一次淞沪抗战暴发，上海的守军第十九路军几乎没有棉衣，将士身着单衣，短裤露膝，在冰天雪地里同日军作战。不仅衣着没有，而且武器装备也不足，尤其战役开始后，明显感觉到手榴弹供应不上，国民党中央政府更是始终不予以回应，只好发动上海和近在咫尺的杭州民众赶制土制手榴弹。杭州民众踊跃支前，发起了声势浩大的支援第十九路军抗战的运动。虽然十九军开始没有后退并且取得了一定战役成果，但是在陈铭枢的电报下，蒋光鼐和蔡廷锴下达了停止进攻的命令。所有将士都不相信这道命令，认为是通信员误传，甚至认为通信员是奸细，不断将通信员扭送军部或者求证命令的真实性。得知真的停止进攻后，不少将士嚎啕大哭，有的人抱起步枪冲向了日军阵地，随着几声枪响，倒在血泊中。第十九路军浴血英勇抗战的事迹，深深感染了杭州人民。在杭州城乡逐渐形成了带有相对自治性质的民团组织，他们是当地军队兵力的主要来源，抗战前夕开始成为特殊的地方武装阶层。特殊的历史一方面使地方武装保留了许多封建思想，另一方面又使他们酷爱自由，粗犷善战。可以说，杭州地方武装最大的矛盾是：内心向往自由，身份上又是国民党地方当政镇压自由的工具。郑铁头就是在矛盾的地方武装环境中成长起来的一个青年代表，他有责任感、有良心，有地方武装特有的群体归属意识，也有自己桀骜不驯的性格。地方武装自身的矛盾性决定了郑铁头不在迷惘，他选择加入中国共产党。中华民族几千年的荣辱与沧桑，第一次淞沪抗战吹响的号角，在硝烟弥漫中应声倒下的一个个鲜活的十九路军战士的生命，都在他心中掀起波澜。在萧山南阳与日军的遭遇战中，他勇猛地挥刀砍杀了三个十六、七岁的日本兵，之后又趴在地上大哭起来：“我杀死的还是小伢儿呀？造孽呀，让豁闪之雷劈死我吧。”

几乎是叙事特征的长篇小说《潮涌钱江》是一部诗画般的小说。所谓诗画，是指比较全面地反映一个历史时期的社会面貌和人民生活，具有结构复杂、画面广阔、内容丰富、意义深刻等特征的长篇叙事作品。这部作品所涵盖的时间很短，约从1937年的8月至11月中旬，所触及的空间从怒潮彭湃的钱塘江的乡村到硝烟弥漫的杭州湾战场，从混乱的浙江省军管区到杭州城区的大街小巷，从侵华日军侵入的上海到金华、临安等中小城市。而这种广阔的时空性质又不同于其他的史诗性作品。同样是规模宏伟、气象万千的长篇巨著，与一些开放性结构的小说不同，长篇小说《潮涌钱江》具有的是一种纺锤性的网络结构，其纺锤的中轴乃是支配作品情节发展和人物命运拓宽的历史潮流。历史与人物命运的勾连处则是战火纷飞、狼烟遍地的抗日战争，其主要网络体系乃是主人公郑铁头驰骋疆场的足迹。简单而言，作者没有如一些作家那样样，高屋建瓴地给历史的来龙去脉以高度理智的分析；也不象一般的史诗性作品，把故事放在大事年表上，犹如在写什么历史的编年体讲义。作者本人隐退在叙事之后，隐退在主人公之中，这样一来，作者与作品中的人物同命运、共呼吸，就象实际生活中一样，他和主人公一起欢笑，一起哭泣。可以说，作者的视角与主人公的视角一致，这是一种现实主义的艺术视角，也是一种人道主义的视角。因为从真实的角度来衡量，人活在历史之中，但历史事件只有与个人命运相交织，方才显现出历史对于个人的真实面貌。简而言之，长篇小说《潮涌钱江》之所以是现实主义杰作，一个重要原因，在于其史诗性与独特个人视角相结合的艺术特色。

4.长篇小说《潮涌钱江》杭州方言的运用

方言，是人类自我认知的试金石。在李引进教授的长篇小说《潮涌钱江》里，作者确实在有意识地建构属于他自己的美学世界。这个美学世界在地理学意义上划定为杭嘉湖平原的杭州城乡，作者在这个地域里寻找灵感、故事和人物。他在这里不是还原一个故乡，而是创造出来一个故乡。其中运用了大量的杭州方言–杭州是个方言岛，非典型的吴语从古至今都不是文学作品的宠儿。不管怎么样，用杭州方言进行创作，作者倒也算是第一人了！杭州老城区的方言，是江南吴越地区最好懂的一种地方话。杭州话的本质，是一种吴语，说的人虽少，却是吴语一宝。吴语受北方话影响，北方话也受吴语的影响，既不同于现在的北方话，也不是什么"纯粹"的吴越土语。在江南，只有杭州话保留有这样的特点。–杭州话所以那么好懂，就是因为它曾经是一种官方语言，它是唐宋官话与吴越方言交融的结晶，是北宋以后江南官话的代表。

南宋迁都临安后，杭州话发生了很大的变化。外来人口中以汴京(今开封)为最多。据《咸淳临安志》，从乾道到咸淳的一百余年间(1165-1274年)，临安府治所钱塘、仁和两县人口数量增加了三倍多。可以推测，南宋时期临安城里的居民绝大多数是北方移民。由于人口数量众多，加上政治、文化等因素的作用，移民所带来的北方话对杭州话产生了重大的影响，促使它变成一种带有众多官话色彩的方言。

长篇小说《潮涌钱江》里出现的方言构成了风格迥异而又肌理一致的民俗民风和人文语境，使我们的传统文化出现了多姿多彩的地缘性。应该说，长篇小说《潮涌钱江》正因为使用方言，才让读者感受到逝去的旧杭州的世界，展现独特的地域文化。作者认为，“文学中方言不仅是一种表达的工具，而代表了作者的生命体验和思维方式，体现作者的“想向读者敞开的世界”，如果变成普通话写作，会丧失原有的调性和韵味。”文学作品以塑造人物形象为重心，口语、对话以及使用的词语正是塑造人物的重要手段，巧妙运用方言能更好地体现人物性格，同样也能体现出方言的特色和魅力。

在长篇小说《潮涌钱江》里，李引进教授大量使用杭州方言，但他本人却是土生土长的西安人，他的钻研学习精神可见一斑。李引进教授说，“杭州方言里有厚重的历史，许多方言记载和保留了古汉语的特色，不仅是发音(入声)，就是在语义方面也有历史的色彩。小说作为文学的基本形式，要恰当地展现历史和民族的文化脉络，仅仅使用规范的语言是不够的，其手段和目的也是不和谐的。只有纯正、地道的方言才能把那种民族的文化的味道完完全全地表现出来。”

摘自《南方文苑》