新颖风格的艺术魅力——看莆仙戏《踏伞行》、雨字开头的四字成语接龙

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莆仙戏《踏伞行》创作演出已有数年时间了,但仍能吸引广大观众——早期看过此剧的人谈起此剧依然津津乐道,重看此剧仍兴趣盎然。该剧的艺术魅力主要来自其新颖的艺术风格:典雅而又通俗,意蕴丰厚而不艰涩,喜而不闹,生活气息浓厚又不乏引人思考的哲理性。作品这种

莆仙戏踏伞行》创作演出已有数年时间了,但仍能吸引广大观众——早期看过此剧的人谈起此剧依然津津乐道,重看此剧仍兴趣盎然。该剧的艺术魅力主要来自其新颖的艺术风格:典雅而又通俗,意蕴丰厚而不艰涩,喜而不闹,生活气息浓厚又不乏引人思考的哲理性。

作品这种风格的产生首先在于剧作家独特的艺术构思。《踏伞行》故事的开头与传奇《拜月亭》基本相同。在战乱的背景下,男女主人公与亲人一起出逃,但被乱兵冲散。二人偶然相遇,女主人公因单人无助,请求男主人公带自己同行。但此后的情节发展则完全不同。《拜月亭》的男女主人公蒋世隆与王瑞兰是萍水相逢,在患难中产生爱情。后因王父的阻挠而生波折,经过曲折斗争,最后团圆。这是一个男女青年与外部环境对抗、争取爱情婚姻自由的经典故事。在《踏伞行》中,剧作家则把男女主人公陈时中和王慧兰设计为曾经订亲但未曾谋面的未婚夫妇,战乱的背景把他们拉到故事中以后,就退隐到后面,故事主要在两个人的情感交流中展开。这里没有王父那样具体的人物所体现的外部的压力,但传统的礼法观念在他们的内心中有无形的压力。剧作家和导演、演员清醒地意识到这是一对古代的才子佳人,他们的行为和思想都要受到礼法观念的限制。王慧兰有时表现得很大胆,她拉住、踏住陈时中的伞,让陈带她同行,甚至敢于说出有人问时,“权说是夫妻”。但她还是谨守传统礼法的规范,很少正面去看陈时中,更不轻易流露出爱意。

传统道德中有一些矛盾的东西,剧作家从这些矛盾中挖掘喜剧性,人物也抓住矛盾的某一方面作为武器。当陈时中说“男女授受不亲”带她不方便时,王慧兰则用儒家的“恻隐之心”来反驳他。夜里住店,店婆给他们安排在相通的两间房内,使他们有机会进一步结合。但礼法的观念阻碍他们感情的表露。经过互相询问,王慧兰得知这一书生是自己的未婚夫婿,真是意外的惊喜。如果这时王慧兰说出自己的真实身份,故事也便结束,戏剧性也就没有了。王慧兰偏偏要再考验一下“夫婿”是否真诚,问他是否已订亲。陈时中面对着一路同行、越来越亲切的美女,经不住这一考验,竟说“没有订亲,即使已经订亲,也要退婚”。这是对王慧兰真实的爱,但王却觉得陈不诚实而大感伤心。后来在陈时中表示“悔过”和王母、店婆的劝说下,二人才重归于好。这样的结局引人思考:男女主人公都有错,也都没有大的过错。陈时中不是始乱终弃,不是见异思迁,如他辩解所说:“婚约终归是父母之命。”“而我遇见你,真的是一见钟情。”这一观念好像有些“现代”,但古人的情感与此也是相通的。《西厢记》中的莺莺也有婚约在先,但从古至今人们都赞赏莺莺与张生的结合。王慧兰经过一番纠结也觉应和好如初。在一场小风波中表现了一对青年男女的真情,所以它给观众留下的是美好和温馨。

新颖风格的形成是剧本文学与舞台演出和谐统一的结果。导演和演员以及音乐、舞美创作很好地把文学的诗意化为整个舞台演出的诗意。故事发生在不断落雨的环境中,发生在店房和船上,使人物的心理能够诗意地展开。一把雨伞更将那个时代男女之间的情感形象地展现。落雨增加了慧兰行路的困难,也给了她依靠时中的理由。“一路上共对雨纷纷”“听屋外夜雨去声残”,平添了他们内心的波澜。“到此难眠夜雨时”,于是就有了互相的询问和慧兰对时中的试探。经过一番小风波后,慧兰独自上船,时中追上,但难于说出和解的话,此时“天地有情,风雨恰时来临”。于是又有了对伞的推让,使慧兰又回忆起“一路同行共风雨,权称夫妻有温馨”,人物的情感有了螺旋式的上升。伞是莆仙戏传统戏中的重要道具,伞功的表演极为丰富,《踏伞行》充分发挥了伞功表演的长处。一把伞将本来应该授受不亲的两个人连在一起,又随着拉伞、拾伞、踏伞等一系列动作,把两个人时近时远、若离若即、欲分又合等复杂情感表现得淋漓尽致。小船限制了人物活动的空间,也起到放大他们心理活动空间的作用。最后一场“共渡”,时中追到慧兰的船上,演员用戏剧动作表现出小船的颠簸,我们也仿佛感到人物心理的波动。

店婆和她的丈夫艄公两个人物的出现也丰富了作品的风格。此二人不仅为剧情发展所必需,而且在美学上起到了对男女主人公映衬的作用。他们在感情上也曾出现过矛盾,但他们处理矛盾的方式直来直去,非常坦率。店婆没有什么高深的学问,但她讲的“这世间有的事能试的,有些事试不得”“人一世不长,少计较”都富有人生哲理意味,把作者要说的话通俗地表达出来了。

《踏伞行》不同于传统戏,所以显得新颖,但它从剧本文学到表演,又充分吸收了传统的营养,所以才内蕴丰厚,耐人寻味。莆仙戏的手、步、肩的表演都有特点,步法、手式都有很多种。笔者从那变化微妙、精致细腻的手和脚的动作中,感受到了莆仙戏表演之美。一个古代的故事,经过当代艺术家的演绎,具有了当代观众喜爱的时代感,为古老的传统文化增添了新的活水,这是非常令人欣喜的。对传统戏曲进行创造性转化和创新性发展,不仅应该增添新的故事,还应努力使剧种的风格更加丰富多彩。(安葵)

来源: 中国文化报

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