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戏曲、曲艺艺术博大精深,其中包含了许多的剧种,并且每一个剧种都其独特性,可以说这些剧种都是我们优秀的传统文化。现如今对于这些传统的剧种那可以说是十分重视,并且对于这些艺人也是十分重视,因为他们在坚守。现如今这些传统的剧种却真的衰败了,当然了离不开快节奏的社会发展以及娱乐方式的增多,但是“文革”也是这些剧种衰败的一个重要因素!我们举几个例子。昆
戏曲、曲艺艺术博大精深,其中包含了许多的剧种,并且每一个剧种都其独特性,可以说这些剧种都是我们优秀的传统文化。现如今对于这些传统的剧种那可以说是十分重视,并且对于这些艺人也是十分重视,因为他们在坚守。现如今这些传统的剧种却真的衰败了,当然了离不开快节奏的社会发展以及娱乐方式的增多,但是“文革”也是这些剧种衰败的一个重要因素!
我们举几个例子。
昆曲艺术我们都知道被称之为“百戏之祖”,其历史十分悠久,然而在文革中昆曲近乎于退出了舞台,很多昆曲艺人改唱了京剧,就是知道文革结束后昆曲传人依然不多,可以说是这一时期使得昆曲艺术元气大伤。
还有人说文革中淘汰了那些顽固不化的老艺人,我认为这种说法不正确。
其一,文革中受冲击退出舞台的老艺人并非顽固不化,像马连良、裘盛戎、李少春他们都是积极创新的,并且提出了许多的宝贵意见,甚至于这些意见是后来革命现代戏成功的基础,所以说他们顽固不化不愿意创新这是大错特错的!
其二,那就是文革中受冲击退出舞台的可不都是老艺人啊,像京剧演员赵燕侠、评剧演员新凤霞、京剧演员李世济等等她们都退出了舞台,而像京剧演员言慧珠、黄梅戏演员严凤英、评剧演员小白玉霜等等,她们甚至于在这一时期离开了,而她们当时是正值壮年啊!
所以说,有人说文革淘汰了顽固不化的老艺人这是不正确的,甚至于是大错特错的。
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