文|伊力瞎掰

编辑|伊力瞎掰

为何要用骨头做乐器材料？

奥洛斯骨是一种比木材要耐用得多的材料，许多奥洛斯骨的部分保存下来，为我们提供了一些关于乐器制造商艺术的有价值的信息。

骨头是一种更困难的材料。羊、鹿等小动物的胫骨是最合适的，这种骨头中可以钻出来成形的部分通常不超过9厘米。

长，这意味着奥洛斯的身体必须从两部分或三个部分组合在一起。

这些连接在一起，就像现代乐器的部分，有弦和插座。人们有些怀疑，肌腱是用一些软材料填充的，还是用线搭接，就像他们有时在现代乐器上那样。

我倾向于认为它们不是，因为这些部分是永久地粘在一起的。

手提箱几乎总是足够长，没有簧片就能容纳完整的乐器。

例如，我们知道，直到公元前5世纪中期，每个骨头部分的内部被钻孔到一个完全的圆柱形孔，但外部表面通常不工作，保留了肌肉附着在骨头上留下的凹槽。

然后，随着车床技术的改进，外部被剃掉成一个精确的圆柱体，抛光，并装饰与切割的线。

最终，骨头部分被赋予了一层青铜或银的薄外壳。

但是，这种发展模式并没有像确定现存的奥迪伊碎片的年代那么有用，因为在改进被引入很久之后，粗糙和简单的仪器仍然是老式的模式。

指孔是在木头或骨头上钻孔的，有点像现代的中心钻头，可能是通过弓旋转的。

它可以从一些幸存下来的碎片中看到，切割出一个非常干净和精确的圆形洞。

仪器由木材或骨骼外表面提起或挖出一些洞被玩家的手指，以做一个更好的“座位”的手指，从空心的深度和位置在这个过程中有时可以告诉管道是为左手或右手。

这种塑造可能是由演奏者自己完成的，或者是由制造者在一个定制的乐器上完成的。

玩家使用靠近最后一个关节的手指的平面来阻止打洞，而不是手指的指尖。这使得打洞的形状更加重要。

后来装有青铜外壳的乐器，不能以这种方式成形。

也有证据表明“切割不足”——从洞的内部边缘移出一小块骨头，以便精确矫正节距。

排气孔的改变有何特点？

在整个早期古典时期，一直到公元前5世纪中期，奥洛斯人显然有五个指孔，管子下面有第六个洞，手指无法覆盖。

这被称为排气孔，并被用来发出管道上的最低音符。

顶部有孔I，下方有拇指孔T，中间、第三指和小指分别为II、III和IV。排气孔V，如果有一个，可以通过它尖锐的外边缘来区分，而不是为玩家的手指形成的形状。

这种安排限制了I和IV之间的距离。最大拉伸，即使是一个有大手的球员，最大拉伸也不可能超过15厘米。

每根管子通常都支撑在玩家的拇指上。但是，当拇指孔必须完全或部分打开时，早期的指孔显然被塞在管子下面来支撑它。

在一段快速的音乐中，这一定需要很大的技巧。

孔的排列将使奥洛斯的每个管能够演奏6个“自然”音符的音阶，并可以选择将其中5个音符的间距提高少量。

这是通过将手指从上面下一个洞的边缘稍微抬起来完成的。

所以通风孔的音符可以用这种方式修改，但顶部的“自然”不能。

音高升高的小间隔在希腊语中被称为混乱，在这种情况下，它的意思是“泄漏”或“逃逸”。

音阶上的所有音符名称，以及其他音程的名称——例如，dia pente，第五阶的“五”——都是基于弦乐器的布局。

提高音高的数量根据使用的音阶可以在四分之一音和半音之间变化。

如果手指再抬高一点，音高就会再上升一次。因此，可以演奏六个音符的音阶，用三个紧密间隔的音符。

基于每个音符，除了最高的音符。

然而，这并不是正常音乐练习的一部分，尽管它可能出现在奥洛斯老师布置给学生的练习中。

希腊音阶将在下一章详细讨论，只允许在任何“四弦”中使用一个音阶——一组四个音符，通常跨越四分音符。

除了通过“泄漏”来提高音高外，他还可以通过交叉指法来降低一些音符的音高。这包括关闭开口的孔下面的孔。

显然，这种技术只能在I、T、II和III孔上使用，而且在T上很难实现。

它的优点是，音高的降低，虽然非常轻微，但却是相当准确的，不像“泄漏”的关键技术。

根据良好的文学证据，有三种古老的奥洛斯音阶，多里安，吕底亚和弗里吉安，直到公元前5世纪中期，有三种类型或大小的奥洛斯，每个音阶都有一种无聊。

为了从一个到另一个，演奏者有35个乐器来改变乐器，就像今天的单簧管演奏家可能不得不从B调到a单簧管来演奏不同的单簧管。

这些尺度的性质，以及它们的关系，在以后的系统中讨论。

目前，我们可以这样说，它们可能在三个方面有所不同——每个音阶的整体音高，音符的数量和范围，以及在这个范围内的音程模式。

大约在公元前5世纪中叶发生了一种发展，因此可以在同一种乐器上演奏这三种音阶中的任何一种。

这项“发明”归功于底比斯的普罗诺莫斯，一位著名的艺术演奏家，活跃于上世纪中叶，在430年代尝试教臭名昭著的贵族演奏的艺术。

不幸的是，文学资料没有给出他创新的任何细节，但我们可以假设他修改了乐器的设计，也许将一两个尺度调到一个不同的“键”，以便使它们在更大程度上重叠。

这样，就可以在一个沙发上演奏三个音阶，八个指孔装有一种钥匙工作形式，通过这种方式，使用音阶不需要的孔可以被关掉。

这一假设的问题在于，现存最早的安装了关键工作的仪器例子可以追溯到更晚的时期。

但幸存下来的工具并不是一个具有代表性的选择。

它们大多是在垃圾场中发现的，虽然我们可能期望在这种情况下找到廉价或损坏的乐器，但我们不太可能找到被专业演奏者随意丢弃的昂贵乐器。

我们拥有的关键作品的最好例子来自庞贝，当然可以追溯到几个世纪后。

它们可能代表了一个音乐家的私人收藏，或者可能是火山爆发时一个制造者工作室里的乐器。

至于缺乏当代的图片证据，这很容易用关键作品本身的本质来解释。

这个机制很简单。奥洛斯的身体覆盖着一层薄薄的青铜或银，洞穿过它和下面的骨头或象牙。

在这一层的外部安装了金属套管，它足够紧密，可以密封空气，但又足够松散，可以绕着身体旋转。

每个孔都有一个孔，可以与奥洛斯体内的孔重合，或者转身离开它，以关闭它。

它们每一个看起来都很像老式本生燃烧器上的空气调节器，它们的工作方式几乎相同。

两个袖子，左边的一个是“打开”的位置，另一个是封闭的，通常至少有8个。

当然，这种关键操作系统比现代双簧管或单簧管要简单得多，效果也要差得多。

首先，没有36的关键机制的比六洞可以使用在任何时候，和我和第四之间的距离被限制在跨度从球员的食指小手指，即约15厘米，虽然通风孔可以在下面的任何距离。

一些后来的auloi有长长的青铜棒，它沿着身体来回移动，使半套或护垫上下滑动，以覆盖或打开玩家无法企及的洞。

为了增加套筒额外的强度和稳定性，弯曲仪器本体，并用钉固定，焊接到青铜本体。

在演奏的时候操纵这些杆是可能的，但除了在音乐暂停时，扭转袖子和改变音阶肯定是非常大的困难。

在遗骸和后来的乐器的插图上，袖子上有小把手，在其他乐器上有插座，也许是为了插入一个短杠杆，这将使它更容易。

乐器在古典领域发挥了什么作用？

但在古典时期的希腊花瓶画中没有这样的细节。

当然，如果没有它们，袖子就会很不显眼，这就解释了艺术家们都懒得去展示它们的事实。

我们没有任何文学证据证明pronomos发明的确切性质，但我们有两篇文章证明了它的有效性。

一个来自西蒙尼德斯，另一个来自柏拉图，写于380年代，但假装报道了5世纪最后几十年的对话。

他们都使用了多弦乐队这个词与牛歌有关。

柏拉图是寻求限制他的音乐教育的“守护者”的“情绪”或精神与两个特定的尺度。

他不信任，因为它能够玩其他尺度所需的笔记，因此可以跳过从一个精神到另一个，在某种程度上，他发现非常令人反感。

七弦琴和基琴是他唯一能接受的乐器，因为它们不能改变规模。

奇怪的是，这两个作家应该使用这个词“多弦”来描述管乐器，虽然我们已经看到，几乎所有的术语有关笔记，规模或间隔来源于弦乐器的结构或演奏技术。

唯一的例外是似乎调节的能力，早在五世纪中期的竖琴乐器，字面意思是“多弦”，可能有二十根弦。

因此，多弦这个词可能已经成为一个技术术语，只是“通用的”，适用于任何类型的乐器。

已经提到了在奥洛斯琴上演奏和声的可能性，现在必须调查这整个问题。

如果希腊人没有发现，通过“过度吹”和收紧鼓，可以使簧片乐器演奏与正常音阶相同的音程，那将是非常令人惊讶的。

因为琴有一个圆柱形孔，这个较高的音域一定是“第十二位”，也就是说，一个八度和五分之一，正如现代单簧管的原因。

有一些古老的证据，可以追溯到公元前4世纪中期，表明自闭症玩家使用了这种技术。

他说过，人类声音从低低音到高高音的总范围超过三个八度，他说，使用一种他称之为鸣管的设备，可以在琴上演奏更大范围的音符。

这个词是长笛的常规名称，这是一种长笛类型的乡村乐器，将在后面详细讨论。

但在这种情况下，它可能意味着一种类似于现代单簧管上的“扬声器”的装置，这使它更容易获得和声。

这个词本身可以用来表示任何一种管或管子，这为它的形状提供了一些线索。

同样的装置也在亚里士多德的声学著作中被提到，它可能是在同一时间，公元前4世纪中期到晚期，以及其他一两个作者写的。

唯一真正的问题是，作者不同意鸣管是“拉下”来获得更高的音域。

一个多世纪前，A.A.Howard对这个问题提出了一个巧妙的答案。

他认为鸣管是一个小管，安装在猪身体的上端，类似于一个袖子，但没有一个洞。

这通常会覆盖在管道主体上钻出的一个小的“扬声器孔”。

当需要上音寄存器时，鸣管可能会在管道上向上移动或向下移动，以发现扬声器孔——因此在证据中有明显的分歧。

亚里士多德的著作提到“停止”作为拉鸣管获得较低音域的替代选择，说它“增加了声音的音量，就像用更粗的弦一样”。

亚里士多德还使用动词音域，意思是“在上音域上演奏”，与礼堂相反，“在正常音域上演奏”。

也有一些证据支持这一解释，在幸存的藻碎片中发现。

一个来自雅典的集市，显然是一个灯泡，在离吹口端大约正确距离的地方钻了一个小洞。

来自德洛斯的另一个类似的碎片也有一个类似的洞，约1.5毫米。在直径上-显然太小，和在错误的位置，已经是一个指孔。

雷丁奥洛斯在灯泡上方的吹口部分也有一个稍大一点的孔。

很难确定这些孔是否处于正确的位置，但作为一个扬声器孔并不决定音符的音高，而只是阻止了一个完整的压力波在其附近形成，它的位置并不重要。

然而，即使在古代的乐器上有这样的装置，它也不能与现代单簧管上的扬声器键相比。

笔者观点：

玩家在改变音域时必须改变袖子的设置。更有信心的是，这样的改变会在音乐停顿时进行。

如果像亚里斯多德所建议的那样，两个寄存器上的aulos的总范围都超过三个八度，那么它们之间肯定有一个差距，除非较低的寄存器覆盖了十二个，这是不可能的。

在论述音乐归因于普鲁塔克，称为从梅加拉，谁不赞成注射器在某种程度上，他不会允许乐器制造商适合他们在他的仪器，因此他拒绝参加音乐比赛的游戏。

对此有两种可能的解释。一种是他不赞成使用它们可以获得的特殊的耳孔效果，认为它们是“噱头”。

另一种说法是，他自己能够在没有和声的情况下演奏和声，他认为这是一种廉价的技巧，让低等的球员可以比实际上更有技巧。

最有说服力的证据来自亚里斯多德塞诺斯的和波，他谈论了在音乐中实际使用的音高的上下限。

参考文献：

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